3D環(huán)物主要應(yīng)用于哪些產(chǎn)品領(lǐng)域？ 目前主要是制造企業(yè)、貿(mào)易公司、零售商店、電商等；例如藝術(shù)品、名表、古董、珠寶、IT產(chǎn)品、數(shù)碼產(chǎn)品、精品家電、鞋類(lèi)、服裝、陶瓷藝術(shù)品、玩具。中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院的吳育華以《三維之下覲觀音——三維掃描技術(shù)在大足石刻千手觀音保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用》為題，介紹了大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)工 程，大足石刻其中，很大一部分修復(fù)數(shù)據(jù)就是依賴(lài)三維數(shù)字技術(shù)，修復(fù)前先對(duì)進(jìn)行的三維數(shù)字掃描，從中獲得的數(shù)據(jù)，利用這些數(shù)據(jù)進(jìn)行分析和研 究，再通過(guò)反復(fù)地虛擬修復(fù)實(shí)踐，終實(shí)現(xiàn)的還原，極大限度地降低了對(duì)的損害?！　?nèi)蒙古博物 院信息中心主任李少兵在題為《數(shù)字化成果應(yīng)用實(shí)踐》的發(fā)言中，對(duì)內(nèi)蒙古博物院應(yīng)用三維數(shù)字化技術(shù)制作“內(nèi)蒙古博物院流動(dòng)數(shù)字博物館”的案例做了重點(diǎn)介 紹，他們對(duì)進(jìn)行了三維數(shù)字化并“搬”到展覽車(chē)上，到學(xué)校、牧區(qū)、工廠、礦區(qū)、等地進(jìn)行流動(dòng)展出，觀眾認(rèn)為，3d全景，用高科技與考古學(xué)配合，在博物館里面看 不到的東西能夠用3D技術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)年輕的學(xué)生們將會(huì)有很大的作用。

博物館數(shù)字化專(zhuān)委會(huì)主任胡錘認(rèn)為，當(dāng)今是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，是信息大爆發(fā)的時(shí)代，博物館事業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)信息技術(shù)的支撐，數(shù)字博物館的發(fā)展從靜態(tài)的二維 圖片，到動(dòng)態(tài)的音視頻，再到現(xiàn)在的三維的數(shù)字化虛擬博物館，這正是數(shù)字技術(shù)帶給博物館的新的發(fā)展空間。博物館的數(shù)字化發(fā)展至今已經(jīng)成為博物館事業(yè)發(fā)展中不可少的一個(gè)重要部分，博物館數(shù)字化的優(yōu)勢(shì)也已經(jīng)更加凸顯環(huán)物攝影也指對(duì)物體進(jìn)行360°的掃描，或縱向、或橫向，也可穿插一些其他一些動(dòng)作。但真正的三維圖象是通過(guò)一些三維軟件（如3DSMax、Maya）對(duì)場(chǎng)景或形體進(jìn)行幾何建模、添加貼圖生成。大多3D游戲、電影里的三維都是用這樣的方法。然而該技術(shù)制作過(guò)程難以自動(dòng)化，人工參與度龐大，圖像真實(shí)感及難做到

四川省考古 研究院萬(wàn)嬌以《虛擬考古體驗(yàn)館——設(shè)計(jì)理念及實(shí)踐》為題， 介紹了三維技術(shù)的應(yīng)用實(shí)踐，她介紹的“走進(jìn)安丙墓——虛擬漫游”“考古訓(xùn)練營(yíng)——?jiǎng)勇捌薄翱脊拧?dòng)游戲”等互動(dòng)式的教育形式非常生動(dòng)活潑，拉 近了與觀眾的距離，這種充分運(yùn)用三維虛擬技術(shù)激發(fā)觀眾的互動(dòng)欲望給觀眾留下了深刻的印象。0另一技術(shù)也是對(duì)周?chē)h(huán)境360度拍照，由軟件自動(dòng)處理，產(chǎn)生可旋轉(zhuǎn)的全景，也被稱(chēng)為三維全景、虛擬現(xiàn)實(shí) (VR)等。該技術(shù)是對(duì)場(chǎng)景360°的展現(xiàn)，但主要針對(duì)環(huán)境，不對(duì)物體。 三維環(huán)物攝影系統(tǒng)則是針對(duì)環(huán)物通過(guò)電腦控制燈棚、自動(dòng)拍照、對(duì)圖像進(jìn)行軟件處理，生成一個(gè)具有三維效果、真實(shí)、可網(wǎng)上觀看（Flash格式）的物品圖像。